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湘昆《白兔记》漫评
来源:郴州网 作者:范舟 发布时间:2012/10/18

 《白兔记》是昆曲古老的经典剧目之一,更是极具独特地域特色的湘昆的优秀传统剧目。它敷衍着一出悲欢离合的家庭故事,具有顽强的艺术生命力,数百年来,一直在民间传唱不衰。 郴州网:http://www.chenzhou.com.cn

 

 

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  此次湖南省昆剧团参加省第四届艺术节的《白兔记》是经著名昆曲剧作家余懋盛先生精心改编的。作者敢于突破一直以来纠缠于“一夫二妻”观念的束缚,重新调整刘知远、李三娘、小将军、岳秀英一家人的关系,将他们之间矛盾纠葛,作了新的诠释,深入开掘出以“亲情”为核心的主旨,继承并发展了昆剧的传统,贯穿着戏曲推陈出新精神。

 

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  我国历史上的残唐五代,是一个藩镇割据,战乱频仍的黑暗时代,它给千万个家庭带来深重的苦难。《白兔记》的女主人公李三娘在这种环境下,又遭受无情哥嫂的折磨,白天汲水,晚来挨磨,在磨坊产子时竟连一把花剪断婴儿脐带也不可得,无奈只得用口断脐。在一系列的苦难中,对丈夫的爱情,对“三朝未满,带血而去”的儿子的挚爱,支撑着李三娘顽强地活了下来!这一坚韧不屈的古代妇女形象,在舞台上得到完整的体现,真实而又感人,博得观众无限的同情与怜悯。出身微賤的刘知远,为了个人前程,不惜“停妻再娶”,改编者对他作了适度的批判,这是应该的。但更着笔于典型环境中人物性格、心态的开掘。一个生活底层的穷汉不通过婚姻关系这类途径是不可能有出头之日的。但刘知远虽然成了岳总镇的贵婿,而他的内心深处,始终没有忘记曾经患难的发妻李三娘。他也想把她接来,可却也有着两难之处。客观上自己一直处于南征北战之中;另一方面接来了怎么办?不委屈岳氏就委屈了三娘,何况提携他的威势并重的老岳父还在,他不能不考虑后果的严重性。我以为作者这种对人物的具体描写,使刘知远这一历史人物真实可信起来。

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  以小将军咬臍郎为主体构建全剧,是剧作另一成功之处。小将军形象在舞台上虽然出现较迟,然前面的《产子》、《送子》、《接子》,都是围绕着一个“情”字展开铺垫的,使这一美的形象呼之欲出。在《出猎》、《诉猎》、《圆梦》三场戏里,小将军始终处于情感冲突的中心。他成为生母李三娘、养母岳秀英、父亲刘知远之间的感情纽带,他不愿意看到父母的离异,他眷恋着生母之情,继母之爱,他发自一个少年纯真的人性和亲子之情,把一个破碎的家庭弥合起来,显示了人世间亲情的可贵。这一形象充满艺术魅力,使全剧从较为简单的道德批判进入人文评判的新境界。 郴州网版权所有,未经许可不得转载!

 


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  扮演李三娘的雷玲和扮演刘知远的唐晖,是我省戏剧“芙蓉奖”的得主,又分别是昆曲名家张洵澎、侯少奎的高足。他们嗓音醇亮,表演质朴,将人物的性格、风貌,塑造得相当出色。饰咬臍郎的余映,亦是科班出身,又有家学渊源,她虽然年近不惑,又辍演多年,然功夫犹在,她把咬臍郎这一善良、纯真、生气勃勃的少年形象,活生生体现出来了,成为观众最喜爱的角色。这一人物出场,在科白和唱腔中,可说是“无动不舞”,余映在繁重的载歌载舞中,不仅动作规范、流畅,更能准确地表达人物的心态、感情,实属难能可贵。


  田汉老生前,赞扬湘昆是“山窝里飞出来的金凤凰”。诚然,湘昆艺术的整体风貌,有一种清新的山野之风。这正是湘昆艺术具有湖湘地域特色的鲜明表现,是湖湘文化滋润出来的,不同于北昆、苏昆、浙昆的一种昆曲艺术流派。《白兔记》的改编与排演,正试图保持和发扬湘昆艺术这种“山窝里凤凰”的精神,我期望她飞翔得更高、更远。
   


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